青銅器是中國傳統藝術的瑰寶，然而青銅器價值昂貴，一般人要收藏極其困難，至若奢望被廣泛地欣賞與流傳，則更為不易。因此，前人嘗試利用不同的技巧與方法，企圖在紙上重現青銅器的面貌。最早將銅器圖像保存於紙面的方式，主要為摹繪；大約清代乾嘉（1736-1820 A.D.）以後，出現了墨拓器物全形的技法，即所謂全形拓，是照相術未普遍運用於銅器攝影之前，比較能夠傳遞器物形象的一種技術。其後，攝影技術普及，利用照相的方式來呈現器影，漸成風氣；近年電腦科技發達，以多媒體表現器物的三度空間等方式，都能讓我們一窺器物的樣態，體驗青銅器的真與美。
全形拓的別名有「器形拓」、「立體拓」、「圖形拓」等，是指以照相或素描的角度，用墨拓的方法，輔以繪畫修飾、剪裁拼湊等技巧，將器物真實的立體形狀，完整地保存在紙面上的一種方式。全形拓運用紙張裱拓器物時，可以整紙裱拓，亦可分部傳拓，再剪裁拼湊完成。
一般全形拓的布局是以器物為主，首先挑選最能表現出器物的角度，利用鉛筆在紙上點出其水平線及垂直線，還有器身高度點、寬度點，並描繪其大略形狀，完成底稿，再將此底稿轉繪到拓紙上。然後按照拓紙上的底圖，一次一次的上紙上墨，逐次拓出器形、花紋，最後加以修飾而成。一般而言，是以將器拓部分安置於拓紙中段或下方，而將銘拓置於拓紙上方的布局為多。倘若有標目、題記、考釋文字等，通常會書寫在拓紙的上方或器拓左右。至於印章的落款，則比較隨意，但蓋印之人，大都會依據拓片的情況，將印章蓋在適當的地方，使整幅拓片看起來協調而富美感。
此次展覽主題為原器主要現藏台北國立故宮博物院的青銅器全形拓：以全形拓為主，以原器照片為輔，讓觀眾親身體會不同的影像表現手法，並換個角度與媒介來欣賞青銅器，使平時無法親臨、接近的重寶躍然於前，而間接一窺器物的真面貌，並從中瞭解全形拓的內涵。
全形拓的別名有「器形拓」、「立體拓」、「圖形拓」等，是指以照相或素描的角度，用墨拓的方法，輔以繪畫修飾、剪裁拼湊等技巧，將器物真實的立體形狀，完整地保存在紙面上的一種方式。全形拓運用紙張裱拓器物時，可以整紙裱拓，亦可分部傳拓，再剪裁拼湊完成。
一般全形拓的布局是以器物為主，首先挑選最能表現出器物的角度，利用鉛筆在紙上點出其水平線及垂直線，還有器身高度點、寬度點，並描繪其大略形狀，完成底稿，再將此底稿轉繪到拓紙上。然後按照拓紙上的底圖，一次一次的上紙上墨，逐次拓出器形、花紋，最後加以修飾而成。一般而言，是以將器拓部分安置於拓紙中段或下方，而將銘拓置於拓紙上方的布局為多。倘若有標目、題記、考釋文字等，通常會書寫在拓紙的上方或器拓左右。至於印章的落款，則比較隨意，但蓋印之人，大都會依據拓片的情況，將印章蓋在適當的地方，使整幅拓片看起來協調而富美感。
此次展覽主題為原器主要現藏台北國立故宮博物院的青銅器全形拓：以全形拓為主，以原器照片為輔，讓觀眾親身體會不同的影像表現手法，並換個角度與媒介來欣賞青銅器，使平時無法親臨、接近的重寶躍然於前，而間接一窺器物的真面貌，並從中瞭解全形拓的內涵。
